আমাদের আজকের আলোচনার বিষয় – প্রাচীন কাল থেকে ইউরোপ নাচের অঙ্গ ভঙ্গি।যা “যুগ যুগব্যাপী নাচ” খন্ডের অন্তর্ভুক্ত।
প্রাচীন কাল থেকে ইউরোপ নাচের অঙ্গ ভঙ্গি
Basse danse যদিও উৎপত্তিগতভাবে স্পেনীয় না, তবুও স্পেনীয় কবিতা La Danza de la Muerte তে প্রথম বারের মত উল্লেখ পাওয়া যায়। রাজা মৃতের দাওয়াতে নাচতে অস্বীকৃতি জানানঃ Yo non querria in a tan baka danza. দূর্ভাগ্যবশতঃ কবিতার (লেখা বা প্রকাশের) তারিখ নিশ্চিত না, কতক পন্ডিত এটাকে চৌদ্দ শতাব্দীত এবং অন্যেরা পনের শতাব্দীর শুরুর দিক নিরুপণ করেন। যে কোন প্রেক্ষাপটে Basse danse প্রায় চৌদ্দ শতাব্দী থেকে জানা যায়।
যেমন ইটালীয়গণ ষোল শতাব্দী বলেন কোরনাজেনো অনুসারে bassadanza নাচের রানীঃ একটা ধীর এবং মর্যাদাবান, কিন্তু একই সময় হাল্কা, দরবারী নাচের সঙ্গে আলতো ভাসান পদক্ষেপ এবং আঙ্গুলের অগ্রভাগের উপর উর্ধমুখী হয়। যে মিউজিক ও যে নাচ এর মধ্যে আছে উভয়টি সম্ভবতঃ estampie থেকে উৎপত্তি হয়েছে।
কিন্তু পনের শতাব্দীর Nef de sante মধ্যের কাব্যাংশ অনুসারে এটা নতুন– a facon De danser sue le nouvel art. এটা ষোল শতাব্দী পর্যন্ত প্রচলিত ছিল প্রায় ১৫৫০ খৃষ্টাব্দে পিছনের সারিতে পা রাখতে থাকে এবং ক্রমশঃ অদৃশ্য হয়ে যায়।
সতের শতাব্দীর শুরুতে শুধুমাত্র ইটালী স্পেনে আমরা এখনও নামে কাজ করে আসি; কিন্তু এখন যে নাচ ধারণ করে আছে তা galliardএর অঙ্গভঙ্গির মিশ্রণ এবং galliard রিদমের (তালছন্দ) নানান রঙে রঞ্জিত, ছিন্নভিন্ন, পুরাতন basse danse এর কিবা আছে আর কতটুকু এর সঙ্গে করা যাবে।
Basse danse এর একটা বিশেষ বৈশিষ্ট্য আছে যেটা অনেক দিন ধরে অন্য কোন নাচের সঙ্গে অংশ নেয়নিঃ পনের শতাব্দীতে এটার একটা শূন্যতা দেখা দেয় যে, এটাতে কোন বিধিবদ্ধ পদক্ষেপের বিন্যাস নাই, কোন অঙ্গভঙ্গির অংশ পুনরাবৃত্তি নাই। Piva ও saltarello ই প্রধান শুধুমাত্র ডবল পদক্ষেপে করা হয়।
Quatermaria দুটা সাধারণ পদক্ষেপ এবং একটা ripresetta এক সময়ে একত্রে শব্দ করে। Basse danse এর কাছে অদ্ভুত যেসমস্ত অঙ্গভঙ্গি তার মধ্যে স্থান অনুযায়ী ও নাচের প্রশিক্ষণের দ্রুত উদ্ভাবনী শক্তিতে এবং উৎসবের প্রধানের পরিচালনায় আছে বাউ, সাধারণ ও ডবল পদক্ষেপ এবং পাশে ও পিছনে সাফল্যের সঙ্গে বিভিন্নভাবে অসংখ্যবার, দোলান।
আমরা শুধুমাত্র যে পরিকল্পনা (প্লান) আবিষ্কার করতে পারি তা হল দলবদ্ধ পদক্ষেপগুলির পার্থক্যকরণঃ ব্রাসেল-পাণ্ডুলিপি এই সকল mesures এর সাতটির স্বীকৃতি দেয়। প্রথম কথাতেই এটা উল্লেখ করে তিনটি mesures: La basse danse ou premier est en trois parties deuisus যে তর্জমায় নাচকে তিন ভাগে ভাগ দেখান হয় তা মিথ্যা, কি ভাষাগত দিক থেকে কিম্বা টেকনিক্যাল (কৌশলগত) দৃষ্টিকোণ থেকে, Partie কে অনুবাদ করা উচিৎ “মুখ্য কাজ” (Heading). deviser (divisir) (না) বিন্যাস করা (Arrangl).
এই তিন মুখ্যকাজ হল gtande, moyenne এবং Pitite mesure Grande mesure শুধুমাত্র নাচের শুরুতে আসে, pour entrie de basse danse; এটা তুলনা করে একটা demarche, একটা branle, দুটা simples, পাঁচটা doubles, দুটা simples তিনটা demarches branle.
একটা Moyerme mesure simples, doubles, simples, demarche branle, Petite mesure simples double, simples, demarches, branle. (Heading) mesure tre’s parfaite, plus que parfaite, Parfaite imparfaite Tres-Parfaite simples doubles demarches, branle; imparfaite র তিনটা dernarches আছে, কিন্তু doubles এর পরে simples হয় না।
ষোল শতাব্দী স্পষ্টভাবে Parfaite কোন খোঁজ নাই অথবা আরো সঠিক হল imparfaite, Parfaite demarches র সঙ্গে অবশ্য গঠিত হবে যখন imparfaite, plus que parfaite র তুলনায় অবশ্যই শুধুমাত্র একটা demarches থাকবে। ব্রাসেল-পাণ্ডুলিপিতে উদাহরণের জন্য এটাকে দেখা যায় এই গ্রুপে (দল) প্রকৃতপক্ষে আসে চতুর্থ নাচের শেষের দিকে। একটা বার গ্রুপের পদক্ষেপের প্লান (বিন্যাস) এখানে উপস্থাপিত করা হয়েছেঃ *চিহ্ন ৫
ষোল শতাব্দীতে মাদ্রিদের একটা লাইব্রেরী একাডেমীয়া ডি লা হিট্রোরিয়া (Academia de La Historia) থেকে স্প্যানীশ পান্ডুলিপিতে প্রাপ্ত basse danse এর গুরুত্ব বর্ণনায় এটা দেখা যায় যে, প্রথম তিনটি “r” হল দুটা পদক্ষেপের সমান সময়- La primera que he de durar tanto como un doble, অন্য দুটা হল গিয়ে সেই সময়ের অর্ধেক।
এটা কোন ভাবেই সম্মিলিতের সংখ্যাকে নিঃশেষ করে না। ১৪৪৫ খৃষ্টাব্দে ন্যান্সীতে (Nancy) একটা দরবারী উৎসবে নিম্নলিখিত নাচগুলি অনুষ্ঠিত হয় :
Basse danse de Bourgogne
৩ simples – a doubles ৩ simples ডানদিক থেকে- ৩ repries conge-e simpless double simples ডানদিক থেকে- • repries -> conge.
De la reyne de cessile
3 simples – 8 doubles – ১ সামনের দিকে লাফ – ১ double বাম দিকে এ simples জানদিকে- ৩ reprles simples – double – 3 simples পিছনের দিকে ৩ repries conge
De bourbon
3 simples – 2 doubles ১ লাফ-১ congi -৩ simples ডানদিকে Levee simples পিছনদিকে – ৩ repries – ১ conges.
De Madame de kalabre
B simples এবং ৩ লাফঝাপ 8 doubles 2 simples পিছনের দিকে – ২ reprises conge simples -১ লাফ ডান পায়ে ২ conges
Madame La daufine
8 doubles – 2 daubles doubles pas menus পিছনের দিকে -২ Levees – 8 simples-
Madame de facon
3 simples – 1 doubles pas menus Levees conge doubles 3 লাফঝাপ ১ doubles বামদিকে – ৩ – simples ডানদিকে – ৩ reprises – 2 conges
Flat
conge – 3 simples – 8 doubles ৩ ধাপ পার্শ্বের দিকে ২ reprises ২ simples 2 doubles 3 simples পিছনের দিকে -১ conges.
এখানে ষোল শতাব্দীর তিনটা স্থায়ীভাবে পরিবেশিত পদক্ষেপের উত্তরণের দিক-পথের সঙ্গে ব্রাসেল পাণ্ডুলিপি সংঘাত করে :
Lamais nyo que deuk pas simples ensemble selon lart de bien danser সুন্দর নাচের বিধিবিধান অনুসারে সেখানে দুটা একক পদক্ষেপের একত্রে পদচাললনা ছাড়া বেশী পদক্ষেপ কখন হবে না।
যদিও দলবদ্ধ পদক্ষেপের থিওরী স্পষ্টতঃ উত্তরদিকে সীমাবদ্ধ। এটা যেমন উল্লেখ করে তদরূপ ইটালীয় কোন পাণ্ডুলিপিতে তা নাই। যেহেতু, ১৫২১ খৃষ্টাব্দে একটা অজ্ঞাত ফরাসী basse danse তালিকালিপি রবার্ট কোপলেড ইংরেজীতে অনুবাদ করেন যেটা এটা সমর্থন করে, যদিও এই পদ্ধতি তেমন আগাগোড়া কার্যকর না। উদাহরণ স্বরূপঃ * চিহ্ন-৬।
পরিবেশনার রীতিনীতির মতই basse danse এর মধ্যে পদবিন্যাস গুলি অসংগত। কখন দুই এবং কখন তিন বা চার অংশগ্রহনকারীকে ডাকা হয়, কখন তারা যুগলভাবে অগ্রসর হয়, কখন alla fiat “শিকলের মত। নাচুয়েগণ তাদের যুগলের সঙ্গে খুবই ভদ্র হয়।
কৃষক নাচ, Volta বা জার্মানীর ঘুরা-নাচে একটাও কর্কশ অঙ্গভঙ্গি নাই। এমনকি আজ আমরা যেমন করি তখন তারা একে অপরের হাত পর্যন্ত ধরত না, যেটা ফ্লোরেনটাইন একাডেমীর মধ্যে একটা সিন্ধুকের উপর খোদাই করা কাজে খুবই সুন্দর করে বিবরিত হয়ে আছে যে, একজন ভদ্রলোক একজন ভদ্রমহিলার অসতর্ক অবস্থায় প্রসারিত আঙ্গুলের অগ্রভাগ হাল্কা করে তার আঙ্গুল দিয়ে আবদ্ধ করে, উপর দিক থেকে বা নিচের দিক থেকে।
সেই অনুসারে আমরা প্রায় নাচের বর্ণনায় দেখি যে gli toceha la mano এই প্রকাশ থাকে সে (পুরুষ) তার (স্ত্রী) হাত স্পর্শ করে। কম করে হলেও স্পেনে ষোল শতাব্দীতে একটা basse danse স্পর্শ ছাড়া অবশ্যই থাকবে, স্পেনীয় পান্ডুলিপিতে উপরে উল্লেখিত পরামর্শ নির্দেশ করে (রেফার) ভদ্রলোক তার বাম হাত দিয়ে তার ছোড়ার বাট ধরে রাখে কিন্তু ডান বাহুকে এমন ভাবে ঝুলায় como muerto যেন মৃতবত।
ব্রাসেলস পান্ডুলিপি অনুসারে বিরাট ও ছোট basse danse আছে; একটা শুরুতেই অনুষ্ঠিত হয় এবং ধনুক দিয়ে প্রথমে, অন্যটি শুরু হয় pas de breban দিয়ে, ব্রাবেট ধাপ অথবা saltarello: ক্রমান্বয়ে ধনুকের প্রয়োজন থাকে না। যাইহোক, saltarello অবশ্য Majeur কে অনুসরণ করে সেটা যেটা উল্লেখ করে না কিন্তু এই ধারণা ছাড়া Basse
Danse mateur se commence par basse danse বাক্যের কোনই অর্থ হয় না। এটা ফল হয় দুটার মিলিতরূপে Basse danse majeur + pas de breban
Basse danse majeur + pas de breban + Basse danse mineur. এটার আপত্তি উঠতে পারে saltarello এটার basse danse এর পূর্ববর্তী হতে পারে তার কোন ইঙ্গিত নাই। শুধুমাত্র এটাই শুনা যাবে না কোন কালেই লম্পঝম্প নাচ দিয়ে অনুচরবর্গ শুরু করেছে; কিন্তু কোরনাজেনো সেই একই সময় যে ঘটনার উপর বিশেষ করে জোড় দিয়ে লেখেন যে, Saitarello সর্বদা basse danza কে অনুসরণ করে।
Basse danse এর তিন রকম প্রকৃতি ষোল শতাব্দীর বিশেষ ঘটনাক্রম দ্বারা এটা আরো সমর্থিত হয়। এরিনা basse danse minuer কে বলেন যেন moytia brevis যেরূপ অস্ট্রেলিয়ান Landla হয় যার দ্বিতীয় অংশকে Halba (অর্ধেক) বলে যখন আরবিউ retour de La basse danse basse danse কে basse danse তে ফিরে আসার রেফার – করেন। এখানেও ধনুক পাওয়া যায় না।
যাইহোক, এখানে কোন পরিবর্তন নাই, সংক্ষিপ্ত basse danse আর তৃতীয় স্থানে অবস্থান করে না তবে দ্বিতীয় স্থান নেয়; saltarello ফিরে যায় তৃতীয় স্থানে এবং এখন ফ্রান্সে বলা হয় tourdion. অঙ্গভঙ্গি রয়ে যায় সেই একই রকম; তাদের প্রাণোচ্ছল বৈচিত্র হারায় না কিন্তু “মাঝে মধ্যে” basse danse নামের মধ্যে বেঁচে থাকে।
এই পদবী নতুন, এটা নাচকে সহজাত ধরনে পরিশিলীত করার ইঙ্গিত দেয়- পদক্ষেপের উত্তরণের মধ্যে তুলনা করে প্রকৃতপক্ষে একটা ফরমুলায় যা এরিনা ১৫৩৬ খৃষ্টাব্দে এবং আরবিউ অর্ধশতাব্দী পরে তা লিখে রেখেছেন ঃ
- Basse danise. Reverence, Branle 2 Simples, Double. Reprise, Dounble, Reprise, Branle, 2 Simples, Doubles, Reprise, Double. Reprise, Branle, Simples, Double. Reprise, Branle, Couge.
- Retour de la Basse danse, Branle, Double. Reprise, Branle, Simples. simples, Double. Reprise, Dounble, Reprise, Branle, Coupe. প্রতীকের মধ্যে : * চিহ্ন-৭:
ব্রাসেলস পাণ্ডুলিপিতে উল্লেখ করা বার mesures এর ফর্মুলা এই পদক্ষেপের উত্তরণের সঙ্গে কোন রকম খাপ খায় না, মাদ্রিদ পাণ্ডুলিপি অনুসারে যখন সংরক্ষণশীল স্পেন পদক্ষেপের উত্তরণ ধারণ করে যেটা mesure grande tris- parfaite এর সঙ্গে মিল খায়।
ফলস্বরূপ প্রত্যেক basse danse করিওগ্রাফিক্যালি (গঠন-আঙ্গিকে) অপর যে কোনটি থেকে পৃথক; অঙ্গভঙ্গির সংখ্যা পরিবর্তীত হয়। তাই ষোল শতাব্দীতে পরিকল্পনা পরিশীলিতের আগে basse danse পূর্বেই কম্পোজ (রচনা) করা অসম্ভব।
সঙ্গত (বাজাবার জন্য) করার জন্য মিউজিশিয়ান (যন্ত্র ও কণ্ঠশিল্পী) একটা মেলোডি (সুর) নেয়, একটা “টেনর” (“tenor”) এবং এটা প্রসারিত করে এবং সংযোজিত করে (তালছন্দে) রিদিমে যতক্ষণ না এটা খাপ খায়। তার ফলে ব্রাসেলস-পাণ্ডুলিপির মধ্যে মেলোডিগুলি দেয়া আছে শুধুমাত্র সংঘবন্ধ নোটে, একক নোটের সময় পরিমাপ করা নাই।
এই সকল নোটের খসড়া সংখ্যা এবং পদক্ষেপের গ্রুপকে উপরে স্থান দেয়া হয়েছে- Beaulte a xxxix notes a iiij mesures এবং পদক্ষেপের প্রতীকচিহ্ন নিম্নে স্থান দেয়া হয়েছে Rb SSdr, এবং আরো অনেক। এই মেথডের (পদ্ধতি) যে একটা মূল আছে তা হল নাচ শুরু হবার আগে মিউজিশিয়ানদের (যন্ত্রশিল্পী) একটা সুযোগ আছে যে তারা খুব দ্রুত সিদ্ধান্ত নিতে পারে কেমন করে নাচ ও মেলোডি একত্রে একসঙ্গে পরিবেশন করতে কেমনভাবে রাজাতে হবে। তবে সেখানে নাচের মেলোডির জন্য ব্যবহৃত কোন গানের অরিজিন্যাল (মৌলিক) রিদিম সংরক্ষণের কোন প্রচেষ্টা
নাই। পরবর্তী মধ্যযুগীয় মেলোডিক ফরম কাউকে (প্রভাবিত) বিরক্ত করবে না যারা এর নমনীয়তা সমন্ধে পরিচিত এবং সেই একই উপাদান আধুনিক জাজের মধ্যে বিদ্যমান।
রীতি অনুযায়ী মিউজিক অনেক মিউজিশিয়ানগণ বাজান, বাতিক্রম যেখানে সহজ মেলোডি লিউট দিয়ে বাজান হয় সঙ্গে ক্রস ফুট দিয়ে কর্ড থাকে ড্রাম (ঢোল) ছাড়া আর কিছু বাজান হয় না। তিনটি সোয়ামের Lhawm ঐক্যতান এবং তুরী অথবা লিউট (Lute), হার্প (Harp) ও ঢোল basse danse এর সঙ্গে বাজান হত।
তবুও অন্য বাদ্যযন্ত্রও দেখা যেত : গিয়োভানী এমব্রসীও ডা পিসারো (Givanni Ambrosio de Pesaro) উল্লেখ করেছেন অর্গান এবং নেদারল্যান্ডার ইসরেল ভন ম্যাকিম (Netherlander Israel von Meckenem) তার হেরোডিয়াস (Herodias) খোদাই কাজে প্রতিলিপিত করেন জিঙ্ক (Zink), ট্রোমবনি (Trombone) এবং ঠোঁটযুক্ত বাঁশী সঙ্গে ছোট ঢোল।
গিয়োভানী এমব্রসীও পরিস্কার করে বলেন যে, প্রত্যেক বাদ্যযন্ত্রে তার নিজের মেলোডি বাজে এমনকি ঢোল পর্যন্ত। তাৎক্ষণিক সঙ্গীত রচনার বিরুদ্ধপক্ষের আইন ও ঐতিহ্যের অনুসারে, স্পষ্টভাবে গানের মেলোডি (সুর) যেটা গঠনের ভিত্তিস্বরূপ তা তিন কন্ঠস্বরে ছড়ান ছিল এবং যে ঢোল সময়ের ছবি উন্মোচিত করে কেমন করে তা বাজান হত মনে হয় এখনও কিছু না কিছু প্রাচ্য দেশীয় রিদিমিক্যাল (তালছন্দের) স্বাধীনতা ছিল।
আরও দেখুনঃ